电影《捕风追影》已经在各大院线点映、上映。完整观影之后，我的个人观影感受是，《捕风追影》叙事逻辑牵强，叙事漏洞频出，存在很多非常严重的问题，编剧导演能力极差，直接连累了成龙、梁家辉等实力派演员，贩卖“养子”概念，走的是《封神》那一套，没啥新意，因此，它属于暑期档的一部大烂片。在主打质量的暑期档，出现这么一部质量很差的，也不容易。
综合来讲，《捕风追影》有十大问题。我们不妨逐一探讨一下。
第一大问题，电影内容和影迷无关，又是悬浮式的天方夜谭。
这是《捕风追影》最大的问题。最近几年来，很多港片都陷入到了这个大问题当中来。它们在传统的商业片叙事套路当中做复制粘贴，却没有在新题材和内容当中做开拓。大量影迷不在影院观看港片，原因也在此处。这次的《捕风追影》，依旧缺乏新鲜内容，尤其是和影迷们有关的内容——尤其是情感内容。
电影《捕风追影》是根据港片《跟踪》改编而来，整体故事缺乏新意，对于很多影迷而言，与其看这部新片，不如去看《跟踪》那部老港片。尤其是在和影迷无关这件事情上，《捕风追影》会劝退大量影迷。这部电影，讲的是警匪斗，但情感干瘪，影迷似乎只能看一场并不华丽的热闹。
放在暑期档，这类并不华丽的热闹，就不具备竞争力了。《南京照相馆》提供勿忘历史的情绪，《东极岛》提供人类大善的情绪，《浪浪山小妖怪》提供打工人的情绪。情感内核立得住，和影迷有关，才能给影迷入场消费一个理由。一部改编自老港片的电影，情感干瘪无力，这是其作为商业片出现的最大问题之一。
第二大问题，叙事节奏缓慢，中途严重掉链子。
情感干瘪的电影，如果打斗精彩，特效精湛，叙事节奏明确，作为商业片出现，也是能看的。比如说，成龙大哥的《十二生肖》和《功夫瑜伽》等电影，都致力于明快的叙事和干脆的打斗，让影迷们体验到爆米花大片的视觉冲击力。反观杨子编剧导演的《捕风追影》，在叙事节奏和打斗内容上，都缺乏新意，并且都拖沓庸众，出现了严重的掉链子问题。
叙事节奏方面，这部电影开局的开胃小菜之后，进入到了非常严重的叙事拖沓期，整个电影的中途，臃肿的像一个猪肚子。这是编剧导演的叙事能力问题，杨子缺乏在电影中途创作叙事小高潮的能力。及格的商业片叙事，需要三次小高潮，和一次故事总攻。《捕风追影》141分钟的时长，却并未满足及格商业片的小高潮创作需求。老编我观影的时候，影厅当中，大量的影迷在影片中途，只能无奈的玩手机。
第三大问题，打斗内容毫无新意可言，依旧是拖泥带水的拍摄方式。
这一点，仁者见仁。《捕风追影》还算及格的打斗，只出现在开胃前菜当中，那群“养子”去偷东西，对一群废物安保们展开的那些打斗。这些打斗，当然依旧是炫技的，搞花活的，但它至少能看。稍后，整部影片当中的打斗，又陷入到了拖沓庸众的状态当中去，为打斗而打斗，拖泥带水，没啥新意了。
尤其是成龙大哥，真心是打不动了，很多武打动作，都能看出毫无力气可言了。而几个年轻人，又缺乏武打的基本功，只能摆拍很多花架子。《捕风追影》全片能看的“打”，似乎只有梁家辉老师的部分内容。比如，其地铁上对女主男朋友的一刀毙命。这才是真实的打斗。全球电影的打斗都在升级当中，尤其是向实战升级。《捕风追影》还搞花架子，就落伍了，严重滞后了。
第四大问题，搞“养子团”那一套，却缺乏对于“养子”们的性格打造能力，尤其是差异化打造能力。
能够看出来，编剧导演杨子想要学习《封神》电影当中“养子团”那一套。那一套花活儿，其实是对部分青年女性粉丝的套路化作业的。杨子这位电影工作者，缺乏原创能力，总是喜欢拿别人玩剩下的，比如，“养子团”的设计，便是例证之一。《捕风追影》的“养子团”应该也能在互联网上“兴风作浪”一把，但不会像《封神》那样大红大紫了。毕竟，《封神第二部》扑街成什么样子了，大家心知肚明，对一部扑街电影的设定搞拿来主义，能成功才怪？
同时，《封神》当中的养子团们，性格各异，角色打造是清晰的。反观杨子的《捕风追影》，几个养子，一个性格，缺乏角色设定上的差异化。这么搞，就会让影迷感觉出角色的“合掌”来了。继而，这个养子团的故事，就会让影迷们感觉极度混乱。《捕风追影》中途“猪肚子”一般叙事无力，和养子团角色打造“千篇一律”有直接关系。
第五大问题，缺乏对于女性角色的打造能力，女性全员工具人。
《捕风追影》沉闷无趣的很大原因，便是编剧导演杨子缺乏对于女性角色的打造能力。该片当中，郎月婷角色、张子枫角色，全部成为影片当中的极大败笔。其中，问题最为严重的，又是郎月婷角色。这个角色在该片当中，全程处于工具人的状态，可有可无，无比有好。同时，郎月婷全程苦瓜脸的表演方式，给影迷一种“哭丧感”，这种并不喜气的表演，和成龙大哥的表演风格背道而驰，严重劝退影迷。
这显然是杨子导演在调教演员的能力上严重不足造成的。这位导演没有明确自己的电影风格，是成龙武打片的喜剧风，还是郎月婷式的哭丧风呢？甚至于在张子枫角色的性格、人设打造上，也过分的机械化。张子枫的个人表演实现，开局很差，缺乏对于情绪内容的表演传递。还是那句话，演员表演不到位，首先是剧本缺乏表演空间，其次，是导演拍摄调度出现问题。最次，才是演员自身的。
第六大问题，缺乏对于天眼的了解，只能在炒冷饭当中挣扎。
电影《跟踪》成立的最大前提条件是，当年没有处处监控并且联网的天眼系统，所以，只能用刑侦人员跟踪的办法。杨子作为编剧和导演，要改编《跟踪》成为一部当下的电影，就不得不面对当下天眼系统强大的前提之下，为什么还需要搞跟踪的解惑答疑。这是一个最大的问题，但杨子在他的剧本当中，并未回答到及格线水平之上去。他只能用给正派这边降智和降能力的方式，把警匪斗“倒退”回到跟踪的状态当中去。
比如说，警方的天眼系统，轻松被几个反派给进攻了，甚至于出现了警方后台大屏幕当中出现了反派的车辆，而警方赶到现场之后，实时监控当中存在的车，在现实当中并不存在的问题。这是又给正派降智，又给正派降能力啊。甚至于，在该片当中，不惜出现给澳门这个旅游区降游客好感度的内容，才能让影片故事成立。
比如说，故事总攻阶段，梁家辉角色进入到了偌大的澳门街区当中，显然是当地的旅游区之一，杨子为了让自己的降智故事成立，不惜搞了一个设定——这么大一片区域，没有任何监控摄像头，需要人力跟踪。可能，在有摄像头的情况之下，杨子就不会叙事了吧——毕竟，原版《跟踪》就是基于没啥摄像头的叙事，直接搞拿来主义，多轻松啊。
第七大问题，杨子缺乏对于理工常识的了解。
我曾在对电影《喊·山》的影评分析当中论证过，杨子作为编剧和导演，缺乏对于中国传统文化、地域文化的基础性认知。在这部《捕风追影》当中，杨子又呈现了自己在理工常识掌握能力上非常薄弱的问题。他甚至于没有搞懂什么叫加密货币，什么叫局域网监控摄像头。
杨子为了让自己的故事成立，做了一个巨大的设定，几个反派，能力极大，可以搞垮澳门和澳门背后的大陆做技术支持的天眼系统。我们姑且承认这个给正派们严重降智的设定。但是，杨子不知道，监控系统，并非都是联网的。天眼系统当中，有大量的监控设备，是独立存在的。为什么要独立存在呢？就是防止网络瘫痪之后，所有摄像头都瘫痪掉。也就是说，影片当中，反派们即便是把警方的天眼系统瘫痪掉，满大街的独立存在的摄像头，依旧会让他们无处遁形。杨子的《捕风追影》难以自圆其说，症结就在这里。
同时，加密货币，也不是说像文件一样，拷贝出去，拿个密码，打开，就成了的。杨子编剧《捕风追影》的时候，好大喜功，想搞一个反派进账几十亿美元的设定，结果，就搞了这么一出——这是欺负很多觉得叙事合理的影迷缺乏对于加密货币的常识认知吗？在这个叙事逻辑上，《捕风追影》主线内容就无法成立。
第八大问题，警方老巢被雇佣兵给直捣黄龙了？
几个反派，雇佣了澳门赌场当中的保镖，继而，对警方老巢展开正面进攻，警方老巢差一点被一锅端了。看到这样的戏码，影迷们估计都会发笑了。《捕风追影》到这里，已经沦为了好莱坞一般的烂片了。这类烂片，已经没有现实依据了，纯粹就是创作者的意淫了。出现这类意淫，其实就是编剧杨子创作能力很差的表现，他已经无法在真实的维度当中叙事了，只能胡编乱造了。
而胡编乱造的一个最重要方式，就是给反派加能力，给正派降智。警方老巢让反派差点一锅端的电影，也只能是悬浮式的电影了。
第九大问题，梁家辉角色带着手铐脚镣，可以在警方的囚车上逃跑？
这又是笑点了。烂俗的好莱坞电影当中，善于搞这类反智的桥段。杨子，对好莱坞拾人牙慧罢了。现实当中，囚犯被押送进入囚车，手铐和脚镣的钥匙，都会被拿走，不会放在同车的工作人员身上。同时，囚车是外面反锁，里面根本打不开。除非，反派是烂大街的金刚机器人，可以直接干碎钢铁。
为了让《捕风追影》后续剧情成立，杨子不惜让梁家辉角色成为烂大街的金刚机器人一般的战斗力，让手铐和脚镣的钥匙就在囚车内部，让囚车可以里边打开等等。大量的反智桥段凑在一起，才能让故事后续成立，这不是烂片，是什么？
第十大问题，脖子已经大出血的成龙角色，下一秒，又冲锋陷阵了，闹呢。
《跟踪》原版当中，男主角脖子大出血，已经到了生死边缘上，没有了后续的抓反派的桥段。这是合理的设计。到了杨子的《捕风追影》当中，则开启了严重的胡编乱造模式。它还沿用了男主角被反派扎脖子大出血的桥段，但是，下一刻，成龙角色简单包扎之后，就又出现在了抓捕现场，还给女主角递手铐了。这一刻，成龙角色也不是人类了，是烂俗好莱坞大片当中的金刚芭比了。
《捕风追影》的问题，远远不止这十个。这是一部故事严重依靠原作，叙事合理性严重依靠降智的电影，是暑期档很大的一部烂片。该片的编剧导演杨子，还是应该多修一些常识去才好。生活的常识、学习的常识、剧本创作的常识等等。不然，持续给影迷们提供烂片，真心不对。（文/马庆云）
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